编者按
动画无疑是属于全人类全年龄的，但它带给我们的最特殊的意义最特别的回忆却往往来自我们的童年。所以在儿童节这个普天同庆的日子里，我们真诚为大家献上一个崭新栏目“动画人事”。“人事”是一个有趣的词，可以指“人世间的事”、可以指“人情事理”、可以指“前途”、可以指“礼物”、可以指……总之，包含了各种我们在采访中感受到的或是想表达的东西。我们将在这里和许多动画人聊一些过往、当下或是未来的事给你听，每周五更新，长篇连载。
而我们的第一位分享者，他的动画生涯几乎都在为儿童服务，他是最适合在这个日子里给我们讲...[详细]
现任中国新闻出版研究院数字出版研究所所长，研究员、编审。
承担了多项国家级、省部级数字出版及动漫游戏方面的科研课题和项目；系原新闻出版总署“原动力”中国原创动漫出版扶持计划评领导小组办公室副主任、文化部等多部委联合实施的国家动漫精品工程评审专家、北京市游戏出版物审读专家；出版多部专著，在核心期刊发表论文数十篇。...[详细]
戴铁郎老师说，他人生第一个20年里，最大的遗憾就是没能静下心来好好读书。可即使是那些动荡不安的岁月，他也从未放下过心爱的木刻版画事业。他说他曾为毛主席的著作《论联合政府》第一版设计过木刻版画的封面；在台湾，他曾在公路局工作过，期间刻了大量的木刻版画，其中他刻的“台湾农村景”一图，解放后被《中国版画集》收录。...[详细]
在一个炎热夏季还没来得及降临的凉爽午后，我们有幸专访了刚刚结束了美国与台湾之行的国际动画协会（ASIFA）理事会委员，中国分会秘书长李中秋先生。尽管繁忙的长时间旅行使李秘书长看起来神色疲倦，但他仍然很高兴的和我们分享了此行中的见闻，而每当他提起这次旅行中的种种趣事和感悟时语气中的兴奋之情更是溢于言表。...[详细]
第8届中国（北京）国际大学生动画节主题为“大家”（Masters），将汇聚获得多项奥斯卡大奖，在动画史上有着辉煌成就的艺术大家以及来自Aardman...[详细]
拿起画笔，“我的世界无穷大”父亲受牵连，家里的一切都变了。一开始还抱有一丝希望的戴老师，后来也因为妈妈每周被叫去批斗而变得郁郁寡言。目睹了身边“众多为革命贡献极多”的人们遭遇不幸后，戴老师的心开始才慢慢反省。既然不能做导演，那就只能埋头多画，多练习，他画画的素材主要是小孩摔跤，少年骑马等劳动场景。1963年戴铁郎老师担任美术片《牧笛》的动画设计，1965年担任美术片《草原英雄小姐妹》的造型设计。...[详细]
《黑猫警长》的“盛名与是非”。美影厂最早做的动画片和科教片，都是国家买断后搭载着院线里的故事长片一起放的。直到1980年代中期，院线逐渐转向市场，为了更紧密的安排排片场次，故事片不再搭载短片播放，动画片需要另谋出路。而此时随着电视的普及，电视台对动画的需求则要求系列化，熟悉的人物、连续的故事有助于创造更高的收视率。
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凌纾，湖南长沙人。中共党员。1964年毕业于广州美术学院雕塑系。历任上海美术电影制片厂编剧，一级编剧。1979年开始发表作品。1990年加入中国作家协会。著有系列美术片剧本《邋遢大王奇遇记》(13集)、《阿凡提》(13集，已录制播出)、《太空饭店》、《十二生肖》(13集)、《西游记》(52集，合作)、《熊猫京京》(26集，合作)，大型美术片剧本《白雪公主与青蛙王子》，儿童文学《胳肢窝里的孩子》、《五个太阳的山谷》...[详细]
厂里的编剧部门，就好像现在文学社的编辑部，是一个很特殊的部门。那时候计划经济，应该在全国都是一个样儿，人们来了又去了，工作很随性，工作时间很自由，单位也不会给加派特别繁重的任务压的你喘不过气，尽可能的任由你自己安排自己工作的饱和度。这也和计划经济条件下的政府采购制度有关，当年在文学组成员高达二十个多人的时候，上海美影厂每年却只需要生产四五百分钟左右的的动画片，平摊下来也就十来部片子的样子。即使那个时代的制度比较松散，国家单位没有给固定的硬性的工作任务，但是大家伙对于工作却有着深深的自主性，会寻找命题进行展...[详细]
谈起写作，凌老师风轻云淡的描绘着那段发光的日子，那时编剧部门人数虽然多，但大多是文学类专业出身，或者是来自电影学院的学生。出身于文学类专业的编剧如果说撰写学术理论或文学作品，那他们一定是强者，但一旦涉及到电影，动画等需要具备电影思维、动画思维等写作时，凌老师绝对是强者，而他们都很欠缺这方面的意识。
而电影学院的人通常比较擅长撰写真人表演的实景剧本，不太清楚动画假定性在动画影片中发挥的作用，所以，之后厂里领导做了一个决定，无论是导演还是编剧都要从美术里挑选一些，更易于创作时沟通和交流，更易出高质量、个性...[详细]